抄袭大师、艺术寡头艾未未

      艾未未用3000万元请1001个人去德国，作品的名字叫《童话》。艺术圈里的人都知道这件作品分别抄袭了岳路平的《艺术航班》、《1001夜》两件作品。
      做人做到这么无耻，实在是让人触目惊心？纯属就是将别人曾经做过的作品用巨款进行放大。而且，居然是代表中国参加一个如此重要的世界级展览（卡塞尔文献展），真是把人丢到欧洲去了。不但抄的极其无耻下流，还充满铜臭味，恶心！艾未未在回答记者询问他的抄袭作品《童话》思路的时候，竟然答不出来，用“他在走路的时候，突然之间想到了”来进行搪塞。实际上，这件无耻的抄袭实践，一方面是艾未未败坏了他父亲的一世英名，更重要的是暴露了中国现代艺术的寡头现象。象艾未未这样的艺术寡头，垄断了中国现代艺术参加国际展览的几乎所有机会，垄断了收藏家资源和艺术赞助的来源，以此来圈养他扶持的一大帮艺术低能儿。使得他的圈子以外的艺术家永远无法得到机会。类似他这样的寡头在中国不出十个。这样的现象对中国的现代艺术甚至现代文化建设实际上产生了摧毁性的作用。

艾未未你是何种生物？

谈起艾未未，不知怎的，我立马想到了圆明园十二兽首，关于这些国宝，我想大家都不陌生，你想到什么我不清楚，但我首先想到的是耻辱，我不想讨论清政府的腐败无能，但看着十二兽首背后那些搔首弄姿的光屁股雄性生物，我无语了，难道这就是所谓的高雅艺术？这就是所谓的华夏雄性（抱歉，他们这些XX的作为，实在让人不能把他们归结为人类）。艾未未说过“圆明园的鼠兔不是中国的文化，也没有艺术价值。”，对此，我无语了，就艺术价值来看，鼠兔首的确不算什么，不客气的说，甚至不如某个皇帝屁股下的马桶，但说他们不是国宝，实在让人出离愤怒了，这个所谓“艺术家”真的是艾青的儿子么？他身上的那身皮真的不是后天染的吗？实在庆幸艾青结婚晚，要是搁在抗日战争，估计艾青的简历中会有浓重的一笔“艾青，中国著名艺术家，儿子是汉奸，X年X月X日，被群众乱石殴死”。 艺术是没有国界的，但艺术家是有国籍的，艺术品是有归属的，鼠兔首绝不是道貌岸然的西方强盗炫耀的战利品，是西方强盗非法入侵中国明证，鼠兔首属于中国人民，当然我所说的中国人民，不包括艾未未等在兽首前露阴的人渣们。

世人皆说，艾未未是艺术家，实在可笑，十二兽首在所有有良知的中国人眼中代表了什么？不是他们的艺术价值，更多的代表着一种情感，一种中国人的无言的耻辱，就像明知道自己的孩子成为外国人手中的玩物，却无能为力。当然也不是全部无能为力，2007年9月20日，港澳爱国企业家何鸿燊以6910万港币的价格购得马首铜像，并宣布将其捐赠国家。2003年9月，何鸿燊斡向中华抢救流失海外文物专项基金捐款人民币600余万元将猪首铜像购回。也许有人会说，我哪有这么多钱，但艾未未有啊，为抄袭岳路平作品《1001夜》，这厮豪掷3000万参加在德国的卡塞尔文献展。只是可怜这些太师椅，虽说只是来自清朝，但按照中国文物法规定，根本不允许运往海外，所谓的瑞士基金会看重的应该就是这些唾手可得的椅子吧。你看不惯兽首，不出钱赎回没人指责你，但中国的文物就这么被正大光明流落海外，也不知道这厮是不是中国人生养的。

一个人可以默默无闻，可以无所作为，但最起码应该保持做人的底限，一个人可以不爱国，可以随意改变国籍，但决不能成为民族的败类，艾青是优秀的中国人，可惜他的后代不是，甚至连最起码的人都不能算，艾未未，你是何种生物，我搞不懂，我可以肯定的是——你的行为表明至少你不应该是中国人，至于是不是汉奸人渣，还是留待后人评论吧。

反华斗士艾未未

     艾未未这只杂种鸟被反华媒体德国之声看重了，他居然得到德国之声两次恩宠。艾未未如何大放厥词呢？艾未未："圆明园的鼠兔不是中国的文化，也没有艺术价值。相反人民应该追讨的是新中国几十年来被战争和中国人自己毁掉的艺术珍品。" 我认同鼠兔首不是艺术价值非常高的国宝，我也认同中国人曾经毁掉了自己的国宝。可是我不能认同他的其他观点。"鼠兔首不是国宝"，"中国人曾经毁掉了自己的国宝", 这两个论据不能够成为法国无视中国人民感情和权力的理由。不管西方国家有什么文物法，鼠兔首是西方强盗非法入侵中国夺走的赃物！鼠兔首不是道貌岸然的西方强盗炫耀的战利品， 鼠兔首属于中国人民。按照中国的法律，不管被西方强盗什么时候抢走中国人民的财产，他们侵犯中国人民权力的事实永远无法改变！艾未未不去谴责西方强盗的邪恶，艾未未不去谴责西方法律的无耻，艾未未不去谴责西方践踏中国人民的正当要求和权力，他却为强盗辩护，他却谴责中国政府， 艾未未的的确确是一只杂种恶鸟！采访艾鸟鸟的德国之声同样是一只恶鸟，只有恶鸟才会惺惺相惜，才会臭味相头！德国之声近来不断采访茅于轼、 艾未未、胡星斗、凌沧洲等卖国精英。德国之声的政治目的非常明确：支持卖国精英的零八宪章，支持卖国精英在中国搞颜色革命，支持卖国精英颠覆中国政府，支持卖国精英颠覆中国共产党。艾未未在零八宪章上签了名，我们看到什么样的鸟人在零八宪章上签名， 我们就可以看到零八宪章是一个什么样的鸟宪章！中国不是艾未未呆的地方，艾未未吃的是中国的，他用的是中国的， 他穿的是中国的，中国养育了他，可是这个鸟人却替强盗申辩，他诋毁中国政府和人民的正当要求。 艾未未和所有卖国精英一样不是人，他们是魔鬼！我诅咒他们！所有海内外爱国华人都会咒他们！

混世愤精艾未未

     艾未未在年轻的时候是个愤青，去了美国跟垮掉派的一帮人混，捞取了愤青资本。等到2000年以后，中国现代艺术不在被禁止，他就从美国杀了回来。成天在媒体上标榜他的“无赖”作风，我亲眼看到他在电视上恐吓一位本想挑战他美术史知识贫乏的青年。吓得那位青年之后不敢再说话。在中国今天犬儒当道的时代，艾未未的这种“无赖”作风不断被媒体追捧。使得他不断地在公众树立他的“无赖”、垮掉”的形象，以此换取知名度，为自己的公司揽活。本来一个真正的艺术家是超然而清高的，不管是著名画家还是音乐家， 他们专注于自己的艺术境界里，他们更可能是两耳不闻窗外事的疯子。我们没有看到哪个著名艺术家是以社会评论员或文化评论员为生。艾未未的确不同反响，他一身兼数职，不免让人质疑他到底会什么？他到底是什么家？ 在我看来，他是一个"艺术"万金油，他是一个夸夸其谈的混世愤精。我之所以把他划到精英行列，因为他留过洋镀过金，他与刘晓波等反共反政府的精英和媒体为伍， 尽管他没有任何文凭，可是他的头衔之多之杂还是符合精英特点的。如果艾未未专致艺术的话倒无可非议，可是在他艺术"潜能"还没有发挥出来的时候，却急于成为政治家政治评论家，我认为他是一个半桶水的艺术家，他晃不出他脑子里干枯的"艺术"之水，他却把他脑子里的政治脏水给晃出来了。

艾未未---借国外设计者复仇的鸟人

     我没有看到艾未未有什么惊世之作，他最著名的成就是参与了"鸟巢"的设计。请大家注意，艾未未是"参与"设计，如果他是"鸟巢"原形设计者，我相信他不会谦虚的。艾未未不过是"鸟巢"设计者的助手之一， 媒体却把他吹捧为"鸟巢"设计顾问， 他对"建筑设计师"，"艺术家"等衔头，他却当仁不让地笑纳。这些名誉对于自混成才的艾未未来说的确重要， 如果没有这些衔头，他仅仅靠艾青的名字不免有些心虚。 作为"鸟巢"的设计参与者，"鸟巢"的设计并不是完美的， 德国就有人说"鸟巢"就象医院里的尿盆, 人们把鸟巢说成凤巢实在有些勉强。 况且，鸟在中国不是什么好词，这一点懂中国艺术的艾未未不是不知道，可能国外设计者不知道中文的鸟人是什么意思。但是我觉得艾未未是借国外设计者复仇的鸟人！ 他们和央视大裤叉的设计者一样没安好心。
     为什么说艾未未是在复仇呢？1981年，二十三岁的艾未未只身赴美留学，随身携带的仅有20美元、几件衣裳以及坚决的去意。到首都机场送行的母亲担忧地哭了，说，“未未，在美国过得不好就回来”，但他只撂下一句狠话，“我再也不回来了”。 可是艾未未还是回到中国来了，我看其"鸟巢"杰作是他复仇之作。他仇视文革，他仇视中国政府，他仇视中国。

艾未未的一亿粒陶瓷葵花籽

艾未未在伦敦泰特美术馆涡轮厅展出了他最新的现代装置艺术作品：葵花籽。这件作品的制作过程实在是太可怕了，结果也是让人触目惊心的浪费：“此次展览，在泰特现代美术馆涡轮馆一千多平米的展厅里，地面上铺满了一亿颗葵花籽，其重量超过150吨。这些葵花籽的制作从5、6年前开始筹备，是景德镇1600名熟练工人历时2年多制作完成，每一颗都要经过30多道工序，纯手工制作。艾未未的这件作品，仅在投资巨大这个意义上，已经基本没有了竞争对手。艾未未的作品，也是这么一个用了高昂的经济手段，打造出来的最低附加值的艺术作品。这件作品想用庞大的个体来体现对渺小的人的关注和关怀的话，那巨大的投资和超级浪费的制作过程，只能证明艾未未只是一个追求个人名声的艺术家，他根本不关心活人---这些钱是不是可以有更好地用途？艾未未不差钱，搞一个所谓的行为艺术，动辄几千万，对于财大气粗的艾未未来讲，可能是小菜一碟。试问，中国还有多少人生活在贫困线以下，还有多少山区的孩子上不起学？这些钱如果拿来盖学校，能解决多少失学儿童的上学问题。这一亿粒葵花籽是如此弱智和反讽，明证了一个把金钱和艺术划上等号的所谓“前卫艺术家”的浅薄。

最新消息：揭秘艾未未的“成名史”

       艾未未，艾青之子，被称为当代中国的“自由艺术家”。这个称号究竟是怎么得来的，让我们一起跟随时间的脚步，来看看——“艾未未的成名史”。 
不说他的青少年时期了。咱们就从上个世纪80年代开始，看看他的成长轨迹。据说，1981年，艾未未放弃了“在北京电影学院珍贵的机会”，跟随女友去了美国。这时的艾未未，是一个刚从新疆来的小孩，语言不通，更别说英语，他去美国究竟想干什么？“我回家去了，”艾未未总是这样回答，“实际并不是我多么向往美国，而是这里我实在呆不下去了。”对于生他养他二十多年的祖国，他竟然感到了“实在呆不下去”，内心里，把美国当成了“家”！ 
　　  那时的艾未未，在去机场的路上还不忘告诉母亲：“十年以后你们能再见到一个毕加索回来。”可惜的是，他这个中国的“毕加索”始终未出现，哪怕是山寨版的也好。 
　　1983年，艾未未去纽约的帕森斯设计学校学习。一年后，他的艺术史课程没通过，有人说他是因为逃课太多，最后学校甚至停发了奖学金。看我们的艾未未这时又做了些什么？好有个性的他，不以为耻，反而索性拍拍屁股直接走人，也不再去定期注册居留证。从此，他成为纽约街头“非法居住者”的一员。 
　　  这时的艾未未，住在纽约第七街的破旧公寓，是中国人在纽约屈指可数的几个著名的落脚点之一。他基本上有求必应，认识的不认识的，总能过来住下一阵。住过他那里的，有等待成名的艺术青年，还有一些到纽约碰运气的留学生。他这里，成为“另一种形式的人群”的集散地。 
　　  艾未未在纽约甚至能跟小偷打成一片，哪个中国人东西被偷，艾未未知道能从哪里找回来。艾未未的名气，慢慢地大起来了。 
　　  1986年，弟弟艾丹也投奔过来。那时国内正在“严打”。他没想到哥哥会那么全能，在纽约几乎什么工作都做过：打扫屋子、锄草、带小孩，还当过建筑工、电工、搬运工。在第七街的公寓，艾未未的壁橱里除了幻灯机、打字机，还堆过电钻、电锯、电焊枪之类的工具，等等，看样子他是“无所不能”，可是所有的这些，又好像跟“艺术”毫不沾边。 
       跟其他落魄画家一样，艾未未也在纽约街头靠给人画像来维持生计。画像的以年轻的恋人为多。跟艾未未一起在街头画画的朋友，有的被警察抓过，拷起来扔到一辆警车里。罪名是没有执照，非法经营。但是据称，艾未未从没被老美的警察抓过。“(美国的警察)跟中国的城管干的事情差不多。不过美国的警察不能打人。但可以拷人，罪名是非法经营。你没有执照，收钱是不行的。”“咱们老说这些烂事儿有意思吗？这都是那么远的事儿，咱们现在的事儿一点不提？”直至他“学成归国”后，有人问起当初他的经历，艾未未经常跟人急，对那段“不大光彩”的经历有些讳莫能言。 
       去大西洋赌城“提款”，也是他谋生手段之一。从1987年起，艾未未花了两年时间的“精心打磨”，变成了大西洋城的赌博高手：“只要我需要钱的时候，只需要在那儿花一天一夜的时间，能够赚3000到5000美元。” 
　　  那个时候，据说艾未未相当的“牛”。只要艾未未打电话给大西洋城，他们都会派车到纽约来接他。他住在最破的地下室，在第七街上，一辆超长的凯迪拉克缓缓停下，一个黑人带着白手套把车门给他打开，艾未未从地下室钻出来跳进去，驶向大西洋城，“街上的人都想这个家伙一定是贩毒的。”艾未未计算了一下，纽约到大西洋城有两个小时的路程，“两年当中，我屁股离地在一尺高的地面上，至少滑翔200次。” 
就这样，艾未未渐渐成为连接中美的重要“留学生”，谁到纽约都必定得找艾未未。 
　　   一次艾未未给国内来的一帮学者当导游时，带着他们去逛纽约红灯区，弄得学者们“乱低头乱红脸”。艾未未还经常篡改翻译的内容，一边谈的是严肃话题，只要另一边是女人，艾未未就会把话翻译成调情。 
“那时候一起聊的内容都跟女人有关。”有一次艾未未带着两个哥们去42街看一场色情表演。那地方中间有点像亭子，一两个裸体女人在里面摆着姿势。周围是一圈小屋，进屋投点钱，小窗户就打开，可以从里面往外看那些女人。再给些钱，还可以摸。据艾未未亲口对俩哥们讲，他都曾经与4个靓妹同台裸体“献艺”，还美其名曰“推心置腹”，是“行为艺术”！ 
看看这时在纽约生活的艾未未，多么的随心所欲，有时一天吃五顿饭，有时只吃一顿。实在很无聊的时候，艾未未会对着镜子举着相机自拍，有时裸着，有时穿着，拍完的照片他也“不敢看”。他给别人拍的照片则是“不想看”。这些照片一放就是20年，最后被某个艺术中心从一万多张照片里整理出246张，组成艾未未自传性的摄影展《纽约1983-1993》。 
　　   艾未未曾建议采访他的记者去看他这个摄影展：“去看了就会知道我为什么会成了今天这个样子。” 
　　  “我觉得到一个地方，最重要的是获得它的极大值。对我来说，美国这个社会能获得的极大值，并不是所谓的美国梦，即由于你个人某种努力变得更有钱，更有社会地位。”对艾未未来说，极大值就是更能有自己的空间，可以过得更荒诞一些，更无聊一些。艾未未那些无聊时期近乎“老照片”的摄影展，意外获得广东美术馆和中山大学共同设立的沙飞摄影奖青睐，与纪实摄影家张新民一起，成为那年的摄影创作奖得主。这些“歪打正着”的照片，“铸就”了艾未未的名气。你听艾未未的狂言吧：“可以毫不客气地说，把所有中国留学生的照片加在一起都没有我的照片丰富。” 
       回国后的艾未未的情况，大家知晓得更多了些，就不多说了。这儿只想让大家看看，艾未未究竟是个怎样的“艺术家”，他的骨子里又是个什么样的人，他的成名过程，是多么的富有戏剧性，而已。